一步，骨架焊制一個完整的雕塑骨架的主要由木板底座與角鋼支架組成。主要的支撐框架固定好之后，用鋼筋制作雕塑的大體形態；然后在此基礎上用細鐵絲、木頭十字架纏繞，來拉住后續上的大泥，防止掉落。雕塑架子搭建得均衡度極為重要，它決定了整個雕塑完成后的形態、也是雕塑是否成功的關鍵基礎。

在(zai)后現(xian)代美術的(de)(de)發展過程中，抽象表現(xian)主義的(de)(de)雕(diao)塑(su)創作(zuo)始終(zhong)注重團塊與(yu)虛空的(de)(de)相互(hu)(hu)滲透，從內部(bu)的(de)(de)角度考慮(lv)形體(ti)，結構與(yu)空間的(de)(de)相互(hu)(hu)交替使(shi)得雕(diao)塑(su)永遠處(chu)于平衡中，又(you)不(bu)斷變(bian)化。當代具象雕(diao)塑(su)的(de)(de)創作(zuo)也具備這(zhe)(zhe)一特點，雕(diao)塑(su)家在(zai)創作(zuo)作(zuo)品之(zhi)前(qian)，要(yao)考慮(lv)到形體(ti)與(yu)空間的(de)(de)關系，這(zhe)(zhe)是基礎，也是作(zuo)品成熟與(yu)否的(de)(de)必要(yao)條件。

二步，上(shang)泥(ni)

上泥是個(ge)酣(han)暢淋漓的(de)(de)過(guo)(guo)程，大塊軟(ruan)硬(ying)適中的(de)(de)泥掛(gua)在雕(diao)塑(su)(su)架上，形態慢(man)慢(man)呈現。掛(gua)泥的(de)(de)過(guo)(guo)程中，泥過(guo)(guo)軟(ruan)雕(diao)塑(su)(su)易(yi)垮塌，過(guo)(guo)硬(ying)不易(yi)進行下一步的(de)(de)塑(su)(su)造，適度(du)是一個(ge)經驗(yan)積(ji)累的(de)(de)過(guo)(guo)程。松軟(ruan)的(de)(de)雕(diao)塑(su)(su)容易(yi)形成有體(ti)量欠結(jie)構的(de)(de)表象。形體(ti)在泥地增(zeng)減中建立，塑(su)(su)造細部(bu)的(de)(de)形體(ti)在整個(ge)雕(diao)塑(su)(su)創作中耗時多。

人體(ti)(ti)寫(xie)生是誕生于文藝復興時期的(de)(de)(de)(de)(de)雕(diao)塑創作方(fang)法(fa)，學院(yuan)派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術教(jiao)學以泥(ni)稿創作為初的(de)(de)(de)(de)(de)摹寫(xie)方(fang)式(shi)之(zhi)一(yi)(yi)，到二十(shi)世紀(ji)八十(shi)年(nian)代，中(zhong)(zhong)國的(de)(de)(de)(de)(de)學院(yuan)派(pai)成為世界(jie)上少數幾個(ge)古典(dian)寫(xie)實主(zhu)(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)陣地。如今中(zhong)(zhong)國學院(yuan)派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)雕(diao)塑有幾個(ge)大的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)向，具象(xiang)寫(xie)實主(zhu)(zhu)義是其中(zhong)(zhong)堅(jian)實的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)派(pai)。用泥(ni)稿進行創作，則保(bao)證了寫(xie)實的(de)(de)(de)(de)(de)可操作性(xing)。維特根斯(si)坦說(shuo)，人的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)體(ti)(ti)是人的(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)魂的(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)圖畫。從生活中(zhong)(zhong)提煉出來的(de)(de)(de)(de)(de)雕(diao)塑形體(ti)(ti)，是具象(xiang)雕(diao)塑藝術家表達(da)情感(gan)和創作理念的(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)式(shi)之(zhi)一(yi)(yi)。

四步，卸模(mo)(mo)(mo)和(he)拆泥(ni)石膏模(mo)(mo)(mo)具硬化后，打開模(mo)(mo)(mo)具，清洗干凈模(mo)(mo)(mo)具內(nei)部的(de)泥(ni)，以(yi)備后續玻(bo)璃鋼翻制時使用(yong)。石膏外模(mo)(mo)(mo)在(zai)玻(bo)璃鋼翻制后需敲(qiao)碎(sui)，以(yi)取出玻(bo)璃鋼內(nei)模(mo)(mo)(mo)。卸模(mo)(mo)(mo)和(he)拆泥(ni)對于(yu)一件大作品(pin)來(lai)說，是大工程。掏(tao)泥(ni)是作品(pin)完成后的(de)大解放(fang)，一點點把(ba)前面做好的(de)泥(ni)掏(tao)出來(lai)，這個過程，就(jiu)像釋放(fang)，期待下一步的(de)來(lai)臨。

五步，制作玻(bo)璃鋼內(nei)模

在石膏模具上翻制玻璃鋼雕塑，一般采用手糊成型工藝。模具清理干凈后一層膠液一層玻璃纖維布，每一步按情況確定下一步的施行時間，鋪完后等待玻璃鋼固化。

雕塑(su)以三維空間(jian)存在，它有自身的(de)體量，它不僅要占據空間(jian)，還(huan)要爭取時(shi)間(jian)上(shang)的(de)恒久，但(dan)是玻(bo)璃(li)鋼這種材質在目(mu)前的(de)科技手段仍然(ran)存在老化等問(wen)題，在時(shi)間(jian)性上(shang)與銅等金屬材質有一定的(de)差(cha)距，因此在制作玻(bo)璃(li)鋼時(shi)，盡量選擇目(mu)前市面上(shang)比較先進的(de)材質。

六步打磨(mo)玻(bo)璃(li)鋼雕(diao)塑不(bu)(bu)飽和樹脂在(zai)凝固(gu)后有一定(ding)的收縮率，并且表面粗糙，同時還(huan)會產生氣泡，需要填補和再次(ci)打磨(mo)。打磨(mo)從翻制時就開(kai)始，是(shi)(shi)最花時間，又最看不(bu)(bu)出效果(guo)的一道工序。作品精(jing)細(xi)效果(guo)基(ji)本都靠打磨(mo)修整完成。泥是(shi)(shi)軟的，翻成玻(bo)璃(li)鋼是(shi)(shi)硬的，很多(duo)形體最后還(huan)是(shi)(shi)要在(zai)硬的質地上完成，相當于又一次(ci)的塑造。玻(bo)璃(li)鋼就是(shi)(shi)在(zai)繁復(fu)的創作中不(bu)(bu)斷完善。

七步，著(zhu)(zhu)(zhu)色(se)(se)(se)及上(shang)光不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)藝術家有不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)著(zhu)(zhu)(zhu)色(se)(se)(se)風(feng)格和上(shang)色(se)(se)(se)手法，如同(tong)(tong)(tong)繪畫(hua)，每一筆顏(yan)色(se)(se)(se)在每個人手里會(hui)表(biao)達出迥然不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)狀態與情緒。雕(diao)塑的(de)(de)(de)(de)表(biao)面著(zhu)(zhu)(zhu)色(se)(se)(se)，不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)材(cai)(cai)料(liao)有不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)方式，古希臘(la)人的(de)(de)(de)(de)銅(tong)雕(diao)通常用(yong)脫蠟法鑄模(mo)，保證了形(xing)(xing)體表(biao)面的(de)(de)(de)(de)細(xi)節和結構。當(dang)以青銅(tong)為材(cai)(cai)質(zhi)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)藝術家開始用(yong)青銅(tong)表(biao)現具有情感(gan)的(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)體和結構，著(zhu)(zhu)(zhu)色(se)(se)(se)在雕(diao)塑表(biao)面效果上(shang)所起到的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)甚微。而玻璃鋼這種材(cai)(cai)質(zhi)的(de)(de)(de)(de)著(zhu)(zhu)(zhu)色(se)(se)(se)，在具象寫實(shi)主(zhu)義雕(diao)塑的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)中(zhong)是(shi)必備(bei)條件之一，所區分(fen)的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)過是(shi)表(biao)面效果的(de)(de)(de)(de)簡單還是(shi)復雜

八步，安裝(zhuang)安裝(zhuang)通(tong)常(chang)要考慮作品(pin)的(de)(de)(de)現(xian)場效(xiao)果和和雕(diao)塑擺(bai)放的(de)(de)(de)環境。雕(diao)塑的(de)(de)(de)大小、雕(diao)塑組件的(de)(de)(de)結(jie)合(he)、底座的(de)(de)(de)承受(shou)度、作品(pin)的(de)(de)(de)穩定(ding)性等等。安裝(zhuang)與(yu)雕(diao)塑展(zhan)覽(lan)(lan)擺(bai)放是藝(yi)術家創作作品(pin)的(de)(de)(de)后一(yi)(yi)步，也是很重要的(de)(de)(de)一(yi)(yi)步。好的(de)(de)(de)作品(pin)，在(zai)展(zhan)覽(lan)(lan)的(de)(de)(de)空間中相(xiang)當于二(er)次創作。作品(pin)的(de)(de)(de)情境設定(ding)，通(tong)過情境引(yin)導觀眾在(zai)展(zhan)覽(lan)(lan)現(xian)場與(yu)作品(pin)產生被引(yin)導的(de)(de)(de)自(zi)我認知，也使得藝(yi)術家的(de)(de)(de)作品(pin)被進一(yi)(yi)步地了解(jie)，這(zhe)是當代(dai)藝(yi)術作品(pin)的(de)(de)(de)重要意義之(zhi)一(yi)(yi)，作品(pin)不是單(dan)純(chun)地展(zhan)出、陳設，物和空間的(de)(de)(de)關系、與(yu)人的(de)(de)(de)關系在(zai)展(zhan)覽(lan)(lan)現(xian)場，互為構建一(yi)(yi)個現(xian)場。